文/迈子 摘自《香港电影》杂志

　　记得张彻远在台湾拍片之际，邵氏有消息请我和狄龙同来拍李翰祥执导的[倾国倾城]，我有机会与李翰祥合作，也是第一次演文戏，开心不已；而张彻又乐于放我们回港。拍完[倾国倾城]后，张彻又重返邵氏，我替他主演[少林五祖]等片。张家班的演员又重组，傅声和一些新人孙建、李艺民等人成为新一代的主力，我和狄龙分道扬镳，不再是张家班旗下的演员了。」

　　1986年六月，姜大卫连载于《东方日报》的自传，用「分道扬镳」四个字将那段闪亮的日子平静作结。人到中年，学会在回忆里粉饰太平，热血青年修炼成失血滚刀肉，胡乱写写，骗骗无知粉丝，还有自己。

　　借演员对张彻而言是件大事儿，私人对象不能说借就借，除非这对象自个儿长腿跑了——叛出师门；或者他不要了，更新换代弃置一边，别人才可随便领走。跟这样的导演借演员、抢桥段，和从狗嘴里抢骨头没有什么区别。古今中外，在这事儿上成功的，只有1972年的程刚和1975年的李翰祥。在他俩之前，有数位折了戟的先驱。

　　1972年邵氏共拍了四部与水浒有关的电影：[水浒传]、[荡寇志]、[快活林]和[林冲夜奔]，张彻不辞辛劳地独揽前三部。台湾导演张曾泽策划拍摄的「大名府」、「一丈青」两段水浒故事，被张彻一句「水浒所有桥段谁都不能动」搁浅途中，邵老板的早前认可形同虚设。张彻执导的三部水浒戏的演员中，岳华和陈观泰，都是从别家导演正在进行时的电影里挖来，使唤得很自如。吴思远携[荡寇滩]来要人，人微言轻不敢说要回，客客气气借陈观泰一天，全部拍特写，电影其它部分用替身——「不要说是一天，一个小时都不会给你。」至于人家的戏怎么办？张导演提出很有建设性的做法：「烧了它。」

　　[林冲夜奔]的导演是程刚（程小东之父），一个非常执着的人，曾经大半夜跑到制片家里大骂大闹，踹烂人家的门。而张导演的体质是虚弱的，和吴思远论战时以为自己要挨揍，逃到书房里躲起来。程刚如何抢到桥段的情节不得而知，臆想中，很可能是个英雄人物惩恶扬善的故事。他的另一战果为1974年的[嬉笑怒骂]，姜大卫狄龙陈观泰王锺，张家班四骑士齐齐客串片中，盛况无两。

　　1974年筹拍[倾国倾城]，李翰祥捂着心中暗流的乡愁，硬生生在邵氏片场搭起一座故宫来。为了在太和殿前置放几个铜香炉的小事，他跑遍了香港和九龙的古旧书市，最后从一本线装的《宫廷内幕》中找到依据，才有了汉白玉丹墀下，十八只青铜炉中的香火在殿前缭绕。李翰祥要求一切尽善尽美，先驱们的遭遇浮现眼前，因此托付邵老板向张彻转达借双生的意愿。然而出乎意料地，张彻把两位爷送走得很爽快。一切不言自明——傅声与戚冠军已经可以独挑大梁。

　　李翰祥在后来的酒会上主动向张彻敬酒，大家相逢一笑泯恩仇。

　　2007年的《打开天窗甘国亮》中，当年作为筹码的困境，在一问一答中隐忍浮现。

　　姜大卫：拍了这个戏（[倾国倾城]）之后，就比较少再同张彻导演合作，不是没有，有，但是少了。那个时候，已经转成有第二个人出来，就是傅声出来了。

　　甘国亮：现在的回忆就是电影史，就是当时的电影工业是这样的，当时的人的感觉是这样的，当时的人做事的作风是这样的。但是我和你心知肚明，就是，过了这么多年再看，这个世界就是这样的。

　　姜大卫：整个世界是这样的，电影世界是这样的。

　　离开张家班后，姜大卫在台湾两年，遭人杯葛、很吃了些苦；狄龙比他多红火了几年，84年接到邵氏的辞退信，在事业的低谷徘徊苦闷。1986年之前，他们互相看不到、也帮不到对方。狄龙愈发谨慎沉默，尽管偶尔也会放任一下，比如遇到知己朋友，他会喝醉，会疯疯癫癫玩玩闹闹。他说：「你不觉得我一直很约束自己吗？有时我也应该放松一下的，要不然，我会进精神病院。」

　　「过去，阿龙和我，可以喝一瓶而不醉，现在只要多喝一点，胃就会疼」，1974年的姜大卫尚知冷热。他与狄龙，于拍摄[倾国倾城]之时决裂，此后整整十年形同陌路。